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明朝主要音乐家?
朱载堉(1536年—1611年),字伯勤,号句曲山人,青年时自号“狂生”、“山阳酒狂仙客”,又称“端靖世子”,明代著名的律学家(有“律圣”之称)、历学家、音乐家。其著作有《乐律全书》、《律吕正论》、《律吕质疑辨惑》、《嘉量算经》、《律吕精义》、《律历融通》、《算学新说》、《瑟谱》等。
汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。汉族,江西临川人。汤氏祖籍临川县云山乡,后迁居汤家山(今抚州市)。出身书香门第,早有才名,他不仅于古文诗词颇精,而且能通天文地理、医药卜筮诸书。34岁中进士,在南京先后任太常寺博士、詹事府主簿和礼部祠祭司主事。在汤显祖多方面的成就中,以戏曲创作为最,其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”,其中《牡丹亭》是他的代表作。这些剧作不但为中国人民所喜爱,而且已传播到英、日、德、俄等很多国家,被视为世界戏剧艺术的珍品。
沈璟(1553~1610) ,字伯英,晚字聃和,号宁庵,别号词隐。吴江(今苏州吴江区)人。明代戏曲家、曲论家。与当时名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学,对音律研究有建树。
王骥德(?~1623),明代戏曲理论家,字伯良,号方诸生、玉阳生,又号方诸仙史、秦楼外史,会稽(今浙江绍兴)人。一生致力于词曲研究,后师事徐渭,并与戏曲家沈璟、孙鑛、孙如法、吕天成等相友善,切磋曲学。著有***《题红记》、杂剧《男王后》、《两旦双鬟》、《金屋招魂》、《倩女离魂》等,今存前两种。著有散曲集《方诸馆乐府》及诗文集《方诸馆集》。并曾校注《西厢记》、《琵琶记》。其戏曲理论代表作则是《曲律》和《南调正韵》,尤其是《曲律》,是明代戏曲理论的一个高峰,与吕天成的《曲品》被誉为明代戏曲理论著作的“双壁”。
吕天成(1580~1618)名文,字天成,一字勤之,号棘津,别号郁蓝生,余姚人,中国明代戏曲家,戏曲评论家,著有《曲品》。《曲品》明刻本已佚,乾隆杨志鸿钞本为今能见到的善本。1990年中华书局出版的《曲品校注》最为完备。
顾大典(?~约1596)明代官员、诗人、戏曲家、书画家。字道行,号衡寓,南直隶苏州府吴江(今属江苏)人,顾昺之孙。隆庆二年进士,历仕会稽教谕、处州推官、福建提学副使。诗宗唐人,书法***,画山水堪入逸品,著有《清音阁集》、《海岱吟》、《闽游草》、《园居稿》、《青衫记传
朱载堉(1536-约1510) 明代律学家、历学家。明宗室郑恭王厚烷之子。早年从舅父何墉习天文、算术。后因皇室内讧,父获罪系狱,遂筑土屋于宫门外,独居19年,钻研乐律、算术、历学。父死后,不承袭爵位,而以著述终身。著有“乐律全书”、“律吕正论”、“律吕质疑辩惑”、“嘉量算经”等书。“乐律全书”总结前人的乐律理论,并加以发展;其中“律吕精义”通过精密计算和科学实验,创造“新法密律”,是中外音乐史上最早用等比级数平均划分音律,系统阐明十二平均律理论的科学论著。
朱权(1378-1448)明戏曲理论家、剧作家、古琴家。明太祖第十七子,世称“宁献王”。著作有数十种,其中关于音乐、戏曲者有“琴阮启蒙”、“神奇秘谱”、“太和正音谱”等。又作杂剧12种,现存有“大罗天”、“私奔相如”两种。
魏良辅 明戏曲音乐家。豫章(今江西南昌)人,熟谙南北曲。嘉靖年间在张野塘、过云适等人协助下,吸收了海盐腔、余姚腔以及江南民歌小调的某些特点,对流行在昆山一带的戏曲腔调进行整理加工,形成一种舒徐宛转的新腔,称“水磨腔”,也就是昆腔,对以后戏曲音乐的发展影响很大。
张野塘 明代音乐家,寿州{今安徽寿县}人。善弹三弦,又善唱北曲。曾为戍卒,嘉靖年间获罪谪发太仓,娶魏良辅之女;研习南曲,更定弦索,并协助良辅,对流行昆山一带的戏曲声腔进行整理加工,成“水磨腔”(即昆腔)。他改造北方三弦,使琴腹小而圆,称“弦子”,用以伴奏清唱。
严徵(?)(1547-1625)明 代琴家,常熟{今属江苏}人。以父荫官至邵武(今属福建)知府。结琴川琴社,以京师沈大韶之长补琴川派之短。演奏风格“清微淡远”,家住虞山,故继承其琴艺者称“虞山派”。他认为琴曲虽表达歌词内容,但其表现常突破文字的局限,故所编“松弦馆琴谱”中所收琴曲仅有曲调而无歌词。
许上瀛 明代琴家。虞山派代表人物,与严徵齐名。太仓(今属江苏)人。两举武闱。崇祯末欲参加抗清,未果;遂改名隐居苏州穹窿山。曾从虞山派张渭川等人学琴,并发展此派“清微淡远”风格,又取诸家之长而别创一格。对慢曲、急曲并重;主张音调、节奏须有轻重缓急之致,急而不乱,多而不繁。故所辑“大还阁琴谱”除选录虞山派风格的琴曲外,又增收“潇湘水云”、“乌夜啼”等曲。著有讲述古琴指法及弹奏***述的书如“溪山琴况”等。
东皋(1639-1695)明末僧人,别号东皋。俗姓蒋,名兆隐。浙江浦阳(今
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